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凝集幻象為具體的作夢場所--片子院

設計者,將裝潢藝術的貿易特點發揮的極盡描摹,將重點裝潢皆置於猶如海報看板般展演於大街的輕浮立面,繞到旁邊就會發現樸實無裝飾的側牆。

 

作者簡介
>凌宗魁
華夏大學文化資產保留研究中間專任研究助理。
2011台北世界設計大展 - 世貿一館 國際設計學生創作展/崑山科技大學創意媒體學院 參展 (10/22-10/30)
Taipei World Design Expo 2011 - Int’l Design Students Exhibition/College of Creative Media, Kun Shan University
2012 南港展覽館2012台灣國際文化創意產業展覽會/ 年度主題館 展出 (10/18-10/21)
2012 香港光華中間台灣月微光糊口綠市集 Creative Green Market 列入
2013 8/1-9/30 觀光的風光 - 燈塔明信片展 Zeelandia Travel & Books/台北
2013大稻埕光陰市集 列入
2013台灣設計師週 展出
2013亭仔腳的韶光阛阓Vintage Market @Arcade 加入

賞識表演不再是上流社會的專利,進行表演也不再是演員與觀眾直接面臨面的互動交會,表演被凝縮於菲林,輸送於各片子院之間,隨光影投射將數小時的胡想變幻成映像,帶領觀眾進行一場想像力冒險和實際逃逸。裝飾藝術的風格語彙來源應有盡有,歷史上所有曾泛起過的氣概元素,皆能被抽象線條化而為其所用,以反複擺列營造歡娛的熱鬧景象。
新式電影院建築雖然模仿國外採取流行的裝飾藝術氣概,但相較於工商業發財的美國城市,將霓虹燈裝飾在建築上的風潮,仍以農業經濟為主的臺灣,天黑後人民活動相較不興旺,便以日間為重點展現訴求的大型手繪看板當做宣揚焦點,不管若何精雕細琢的裝潢藝術氣概立面則終年藏在後頭,這也成為臺灣片子院建築的一大特色。曾任臺灣大學建築與城鄉研究所,夏鑄九「建築導論」課程助教、臺灣大學建築與城鄉研究所,徐裕健「古蹟留存的理論與實踐」課程助教、財團法人臺灣大學建築與城鄉研究發展基金會設計計劃師、臺北市立中山女子高級中學「建築研究社」指點先生、中華世界遺產協會《世界遺產雜誌》產業遺產專輯特約編纂以及行政院文化部文化資產局專案「古蹟歷史建築與聚落分區辦事中間」一區專案研究助理。
西方文化中,早在希臘時代就誕生表演專屬的半月環型劇場,隨社會階層延續建構,看表演成為上流社會主要的社交舞臺,歌劇院也多���用莊嚴的新古典主義,以傳承自希臘的三角山牆及古典列柱塑造崇高的觀劇體驗,觀眾穿戴大禮服、戴著大弁冕、手拄手杖豔服出席,本身同樣成為被品頭論足的鑒賞對象。
降生於1925年舉辦於巴黎「裝潢藝術博覽會」的裝潢藝術(Art déco),是一種極度帶有貿易精神的氣勢派頭,訴求在於盡可能的透過裝潢浮現服務業主及消費者,告竣人類最原始的炫耀心理,並與高度社會抱負,帶有禁慾思想的現代主義背道而馳。直到1930年有聲片子在臺灣放映,中產階層開始把上電影院看片子看成需要西裝革履赴會的社交大事,裝備音響俱齊的現代新式片子院才最先成為城市中的娛樂地標。卒業於華夏大學建築系,獲得國立臺灣大學建築與城鄉研究所碩士。
參展資歷
2006 崑山科技大學 視覺傳達設計系 戀戀文字海報設計 參展
2006 崑山科技大學 視覺轉達設計系 空間發熱平面媒材顯示作品頒發 參展
2007 KCA高雄告白創意協會 Save me!海報創作展 參展
2007 崑山科技大學 視覺轉達設計系 一首詩的聯想海報設計展 參展
2009 新一代設計展 參展
2009 德國紅點傳達設計大獎獲獎作品展 參展 winning works exhibition red dot design museum,Germany
2010 德國紅點轉達設計大獎獲獎作品巡迴展 red dot on tour 4.13-5.9‘Auf der Lyss’ of the Basel School of Design,Switzerland. 瑞士奧夫報利斯'巴塞爾設計學院。
有第八藝術之稱的片子於十九世紀末被發明,可說是表演文化賞識的一大革命。
臺灣在1900年於舊址為登瀛書院的淡水館首映法國盧米埃片子,驚動一時,不過當時的影片是默片,民眾生活中也已有其它娛樂如和劇、歌仔戲、京劇和舞臺劇,電影並未頓時取而代之成為主流文娛,也無專屬的放映空間,而是與其他表演舉止共用。此種著重立面的手法,在臺灣早已透過店屋的牌坊厝深植處所而為民眾熟習,但裝潢藝術氣勢派頭的圖案更為現代,充滿科技與未來感,就像存在於銀幕上的虛擬幻象,充滿節慶的一時性情,是臺灣片子院獨有的特別氣概。而今日很多片子院藏身於看不見臉色的高樓大廈中,片子院建築不再成為機能象徵,本來裝潢帶來的奇異趣味已難從建築外觀窺得,只能從片子本身去尋覓了。而電影的放映手藝,建立於工業革命後普及的科技文明,相較於傳統表演藝術,在二十世紀初帶有濃郁的新時代將來感,搭上建築風格演化的潮流,一種新的建築性能類型於焉誕生。

凌宗魁鄭培哲

撰文 / 凌宗魁、繪圖 / 鄭培哲
傳統華人社會中,表演藝術者的社會地位遍及不高,亦較無系統性成長出表演專屬的建築型態。
本文引用自: http://news.sina.com.tw/article/20141015/13442942.html

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